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中国画的线描与造型

日期:2020-12-16 07:09 来源:未知 作者:admin

把自己要描绘的目标,用画笔勾画出来,一般叫做“线描”。跟着物象的不同,选用不同方式的笔法,体现画面事物的形体和质感,叫做“线描的艺术”。假如说我国画有它自己的民族特色的话,可以这样说,“线描”就是它的首要体现方式。

要体现任何一种物象,如人物、房屋、山水、林木以及悉数大自然景象,最明快、简捷的办法,看上去给观众一种最清楚清晰的感染力,莫过于线描。

造型的根本要求是精确地反映目标,充分地表达内容,给观众清晰而激烈的形象,而我国画用线描体现物象,是最左右逢源被人了解和承受的,最具有自己的民族特色,所以,线描便成为我国画技法的最根本的办法。

原始社会的艺术,开始是用石片在土壁上画,发现了铁今后,用铁器在石壁上描绘。像西班牙洞窟中画的野牛那么凶狠生动,因为这是对原始民族在与大自然的奋斗中得以生计的记载,它们把人和野牛生死奋斗时严重的刹那用悉数爱情移入画面,以表达打败野牛的成功,内容决议方式,而不是先有了什么技能再去画野牛。由此可见,绘画是热情的产品,而不是单纯凭技法的东西,咱们学习技法,要以这一观念为条件。

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西班牙阿尔塔米拉洞窟中岩画野牛

四五千年前,我国仰韶文化时期的彩陶,上面画的人面、鸟兽、鱼类的图形,都是用朴素而稚拙的线条组成的,却给人一种激烈的形象,可以说是我国初期的线描艺术。

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仰韶文化人面鱼纹彩陶盆

正式发现于画面用线造型的著作,是1949年在湖南省长沙楚墓出土的晚周帛画《龙凤仕女》和1973年长沙楚墓发现的一幅战国帛画《人物御龙帛画》,造型生动,线条劲健,证明那时已选用毛笔作画,并且现已到达了适当高的水平。由此可见,用线造型,在战国时期已构成我国自己的绘画系统。

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战国 人物御龙帛画  湖南省博物人心所向

4世纪,东晋画家顾恺之用“春蚕吐丝”的笔法发明晰“游丝描”,圆润细劲,把人物神态描绘得非常生动。到了魏晋南北朝北齐曹仲达和唐代吴道子的线描,有“吴带当风,曹衣出水”的美誉,那就不只仅用线描画出归纳,还体现出节奏感和韵律感了。

唐代的张彦远在他的《历代名画记》中,赞许吴道子的画说:“吴之妙,笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周。”

又说:“从头到尾,笔纵绵绵,气脉不断,所以意存笔法,画尽意在。”

张彦远对吴道子画的评语,标明吴道子的用笔早已具有了“心中有数,纵横捭阖”的归纳才干,他的线描到达了高度老练的阶段。

宋代的郭若虚在他著的《图像见识志》中论画衣纹用笔的一段说:“画衣纹有严重而调畅者,有详尽而劲健者,勾绰纵掣,理无妄下,以状高侧、深斜、卷摺、飘举之势。”把线描技法勾勒衣褶的各种办法,现已论述得非常详细。

这就标明,当归纳线勾出来之后,物象的神态现已包含在线描之中了,即使是重彩人物画,不管它的颜色怎么绚烂,莫不取决于线描造型的胜败。我国画论的著者把线描造型称做“骨法用笔”,像盖房子,先有栋梁屋架,再砌砖铺瓦。线描既成,物象已应,赋色随之,这就构成了我国绘画的显着特色。

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八十七神仙卷